タイトルを付けるのも勿体ない程の雑記

明日昼からの出勤で１０時には起きるんですよ…。

最近FIFA１７を本当にやり過ぎてしまって、ドイツ２部のブランシュヴァイクをCL優勝させて、次の年にバレンシアに移籍して、すぐ飽きてマンチェスターシティでCL逃してっていうのをやってたらもう映画も見れてないし本も読めてないしでとんでもない事になってたんで、ウィッチャー３とかと一緒に全部ゲーム売ったら、もうやる事が何もなくなってしまって。FGOをダウンロードするのを唇噛みしめてギリギリ我慢してる様な感じです。なので年間１５０本鑑賞に向けてまた滅茶苦茶ペース上げないと死にます。俺もお前も。

メンズデーだったので映画館で「忍びの国」と「銀魂」をはしごで鑑賞。感想は後々に書くとして銀魂で後ろのおじさんが「フーッ！！フーッ！！」と笑いたいのを必死で我慢してる鼻息を2.1ｃｈで聴きながらだったので、臨場感ある鑑賞体験でした。「忍びの国」はお客さんは俺１人だけ。木曜には「パワーレンジャー」の字幕版も見たんですけど、ここでもお客さんは俺入れて3人。

ハクソーリッジも公開週のメンズデーで見て俺1人だったので、本当にここの映画館はヤバイのではないかと心配になってくる。まあ俺を正社員面接で不採用にした会社なんで別にアレなんですけど、地元唯一のシネコンが無くなるとそれこそ山を越えて長野まで車1時間かけて行かないといけなくなるので、社員のボーナスがどんぐり8個になる程度にギリで存続してほしい。　

パッセンジャー

個人的にはクリス・プラットは「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」のスター・ロードとしかもう見られないんですけど。好き過ぎて。この映画見た時も「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー リミックス」の予告編が見られてアーって感じで。もう今思い返してみるとそこが一番テンション上がった所だった気がしてます。

映画のルック的にはSFはSFでも、「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」とは対照的なハードでシリアスな雰囲気がかなり漂ってくる感じなんですが、さて本編はどんな感じなのか…という。

この作品、かなり重大なネタバレ要素を広告でも予告編でも徹底して隠している作品でもあります。で、そのネタバレ要素をひた隠しにしながら感想を書く自信も力も俺には無いっていう。そんな感じで良くも悪くもこの映画、マジでまっさらな状態で見た方が絶対良い映画だと思うんで。１００の内７５くらい物語の内容書いちゃう感想って感じでも全然見るよOK！っていう「お前それ絶対見に行かないヤツでしょ」って人だけ読み進めて貰えればって感じです。

パッセンジャー

解説
「ハンガー・ゲーム」「世界にひとつのプレイブック」のジェニファー・ローレンスと「ジュラシック・ワールド」のクリス・プラットが主演を務め、宇宙船内で極限状態に置かれた男女の愛と運命を描いたSF大作。20XX年、乗客5000人を乗せた豪華宇宙船アヴァロン号が、新たなる居住地を目指して地球を旅立ち、目的地の惑星に到着するまでの120年の間、乗客たちは冬眠装置で眠り続けていた。しかし、エンジニアのジムと作家のオーロラだけが予定よりも90年近く早く目覚めてしまう。絶望的で孤独な状況下で生き残る方法を模索するうちに、2人は惹かれ合っていくのだが……。「イミテーション・ゲーム　エニグマと天才数学者の秘密」のモルテン・ティルドゥム監督がメガホンをとり、「プロメテウス」のジョン・スパイツが脚本を手がけた。

監督　モルティン・ティルドム　「イミテーション・ゲーム」

脚本　ジョン・スペイツ　「プロメテウス」「ドクター・ストレンジ」

美術　ガイ・ヘンドリックス・ディアス　「インセプション」「スティーブ・ジョブズ」

出演　ジェニファー・ローレンス　「ハンガーゲーム」「ジョイ」　「ウィンターズ・ボーン」

　　　クリス・プラット　「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」「ジュラシック・ワールド」

　　　マイケル・シーン　「フロスト✖ニクソン」

映画 『パッセンジャー』 予告

４０点

予告編での何となくのイメージだと、「宇宙船のＡＩか何かの陰謀で目覚めさせられた男女２人が紆余曲折あって真相に気付き、AI側の思惑を乗り越え自己犠牲的な力を示し、最後に人類は解放される」みたいな感じなのかなと思ってたんですよね。個人的には「インターステラー」よりも「オデッセイ」、「コンタクト」よりも「アンドロメダ…」とかの方が好きだったりするんで、そのイメージであればもう俺の大好物なんですよ。飽くまでも「広大な宇宙の中では塵みたいな存在ながらも、それでも人間にしかない力を示し、そして勝利する」っていう着地のSFが俺は好きで。そこに神的な要素とか、人間より１段階上の存在に導かれて…みたいな方に行くとｳｽ…って感じになっちゃうんですよね。もろに「コンタクト」なんですけど。全然好きな映画ではあるんですが。

で、今作なんですけど、ちょっと思ってたよりイメージと違って。あくまで人間の内面的な「罪と罰」とか「贖罪とは…」みたいな方を重めに語っていこうとする感じなんですね。こういう話をSF的なガジェットを使ってやろうとするのは結構新鮮で、序盤は「おっ、思ってたのと違うけど良さそうだぞ」ってかなり期待できたんですよね。

ただ、正直言って、このテーマを充分に突き詰めていく内容だったかと聞かれれば、全くそんな事はない映画でした。作中で何が起きるかといえば、「重すぎるテーマの解決方法を見いだせないまま、作り手側がその点については最終的に放棄する」っていう、かなり酷い物で。あらゆる描写が薄っぺらいまま進むので、まあ苦痛な１１６分でした。

それに加え、酷かったのが作り手側が一体誰の目線で物語を語ろうとしているのかが見えてこない所で。例えばクリス・プラットが艦内を走るジェニファー・ローレンスに艦内放送を使って説得を試みるシーンがあるんです。クリス・プラットが喋るシーンでは優し気なアコギを使った音楽を使用してる一方で、その説得にうるさいうるさいうるさーーーーーい！！！ってキレたローレンスが喋るシーンでは、ちょっと緊迫した様な音楽を使ってるんですけど、この間ってもう殆どシームレスなんですよ。「今画面内に大写しになってる人間の心情を音楽にしました」ってだけで、この映画はテーマ的には一体どこに主眼を置いているのが全然定まっていないっていう事だし、もしそれが出来ないのであれば、ここは全然無音でもいい訳じゃないですか。なんか、見やすさを配慮してるようで逆に見にくくしてる様な、そんな印象を受けました。

では物語の推進力をどこに置いているのかっていうと、この映画では「クリス・プラットとジェニファー・ローレンスのいちゃ付きとちょっと重めな痴話喧嘩」っていう所しかないんですよね。さっさと次の展開行ってくれよ！って、見てる方はとっくの昔に飽き飽きしてるんですけど、スクリーンの中では２人でダンスバトルやってるんだけど…長いし…っていう感じで。なんかこう、大人な映画を期待して見に行った方が間違いで、どちらかと言えばティーン向けな映画だった気がしますね。意外に早めに和解するしね。

中盤でかなり唐突に３人目の生存者っていうか、目が覚めちゃった人間としてローレンス・フィッシュバーンでお馴染みモーフィアスが登場するんですけど、主人公ら２人を導いていくキャラクターなのかな…と思いきやただただ彼らにアイテムを渡してすぐ退場するっていう、とことん愛を向けられないキャラクターで、ちょっとここもガッカリでしたね…。「ここは私に任せて先に行け！」的な感じでもなく、ただただお腹痛いっすわ…つって段々と元気がなくなってくだけなんですよ…モーフィアス…。

なんか最近見る映画見る映画どっちかが出演してる気がします。

まあでも、見る所が全くない映画という訳ではなくて。登場人物は本当に少数精鋭っていう言葉がぴったり合うほどいい役者だけで。特にジェニファー・ローレンスがメチャメチャ良かったですね。さすがにオスカー貰ってるだけあって、この映画の品格に見合わない程の熱演ぶりでした。

物語そのものに目を向けてみても、途中で船内の重力が失われるというシーンの中で、プールでジェニファー・ローレンスが泳いでいた所に水が室内いっぱいに浮き上がってしまって危うく溺死しかけるっていう一連のアクションシーンは結構フレッシュで良かったです。

正直そこくらいなんですけどね、この映画で俺の好きな所って。「罪と罰」的な所を真摯に攻めた作品であったとしても、結局はこの映画の主役はクリス・プラットっていうガタイの良い超イケメンな訳じゃないですか？そこでまずこの艦内で起こったことに関して許す許さないって話をされても「イヤでも君らは知らないかもしれないけど俺はクリス・プラットではないしな…」っていうのはノイズになる訳で。だって俺はクリス・プラットではないから。

あとは何ですかね。もう細かいんですけど、なんなら「お前マジでチャンスあったら殺すからな…！！」みたいになってるんですジェニファー・ローレンス。で、朝になって、クリス・プラットがキレてる女を食堂で見かけるんですけど、ローレンスのテーブルにはマフィンとか、カフェラテとか結構しっかりしたメニュー乗ってるんですよね。イヤお前朝から全然食う感じなんだね！みたいなのとかはありましたね。で、クリス・プラットが声かけると黙ってローレンス朝飯ガッシャー！！！！ってぶちまけたりなんかしてね。お前確実にそれやりたくて声かけられるの待ってたろ！的な。そんな感じですね。

 複数形になるとアン・ハサウェイになります。

パッセンジャーズ(字幕版)

 イヤでも無重力シーンは迫力ありましたよ。マジで。

パッセンジャー IN 3D [Blu-ray]

叱咤激励という名の自己主張の正当性を誇示するのを今すぐ辞めろ。

他人への悪口というのはどうやら2種類あるようで、例えば「お前のためを思っていってるんだぞ！」とわざわざ言い訳を挟み込む事で自身の正当性を主張してくる『叱咤激励』という物と、もう一つは単純に他者をどうにしかして傷付けたいだけの『馬鹿にした文言の羅列』が挙げられると思うが、そもそも悪口というのが自身と他者とが同時に存在しないと実現できない意思の伝達手段だと仮定するのなら、その2種類というのは結局は受け取り側の匙加減次第とも考えられる訳であって、どれだけ「お前を殴る俺の手も痛いんだぞ！」と叫ばれても、「自分が悪いとは考えないの？」「一回教えた事がなんでできないの？」と35歳ベテランアルバイト天然パーマシフトリーダーに嫌味ったらしく顔を近づけられても、「1年半前から尾行されています！」と胸の前で両手をクロスさせながらYouTubeに迫真の演技動画を投稿されても、「俺が不快になってんだからお前が悪いんじゃボケ」と、受け取り側が自身の正当性を主張するのは全く間違っていない。悪口が受け取り側に評価基準を委ねられている限り、私の「お前が死ね」を、一体誰に歪める権利があるというのか。

出来れば生涯に渡って「怒られる」という行為はされずに荼毘に付したい。「生涯激怒不受大声不聞静音室内寝毎日九時間五千兆円口座振込」の戒名を貰いたい。全人類がそう思いながら日々を何とかやり過ごしているはずなのに、この世には一定数の「怒りたがり」がいるから迷惑だ。
大人になれば怒ってくれる人も貴重になってくるなどという意見は聞きたくない。私が選んだ判断が正しく、私が話す言葉が的を得ていて、私が右ウィンカーを出して右折するのなら全ての車は急停止しなければならない。
ずっと前に遊んだゲームで、「俺は悪くねえ！」と言って街を一つ消滅させた主人公がいたが、あれは正しい。私はゲームの主人公ではないので件の登場人物は死して当然だと思うが、私には関係のない事だ。ただ、「俺は悪くねえ！」という精神だけは見習わなくてはならない。俺は悪くない。

何故人は「怒る」という事で自身の正当性を誇示しようとするのか？先日の時給780円労働では、年下のアルバイトがスタッフ間での連絡帳に要点をまとめられていない長文を書き連ねた時は「何故お前が見て推敲してやらないのだ」と何故か私だけが怒られる。ストレスなのか胃腸の調子が悪いと実家に帰ってから胃薬を飲んでいれば、母には「なんで腹が痛いのか原因も考えた事もないんだろ！！」と家の薬を飲む権利を取り上げられる。全人類がサンドバックとして誰かしらの正当性という名の拳をレバーに叩き込まれている毎日がここにある。
もう散々私たちはもうずっと、各々が各々に怒りを向けてきているはずだ。何故あそこで勇気を出さなかった？何故あそこで諦めた？何故俺は俺なのだ？毎日のように自身で自身のケツに蹴りを入れてきた毎日を過ごしてきたはずなのに、それに加えて「お前が悪の根源」とよく知りもしない人間の主張を「ハイそうでございます」と靴を舐め回すような真似をしなければならないのか。

誰もが想像力を持つ必要がある。何故彼はその選択肢を選んだのか？間違ってはいたが、何か理由があったのではないか？ご飯を食べていないのではないか？最近野菜を食べていないのではないか？同じコミュニティ、しかも業務における作業の中であれば、上下関係は「指示」という形を取ってより明確になる。事情を勝手に察してあげるというのも、必要な伝達手段の一つなのではないだろうか。
私も明日からまた労働が始まるが、それはそれとして、業務中のミスには厳しくいくつもりだ。それはそれ、これはこれである。何せ「私が全部正しい」のだから、私を怒らせたあちらサイドが全部悪い。俺は悪くない。慮る？知らねえバカ、俺の靴でも舐めてろ。